Le système de cartes à collectionner du Witcher de 2007 fait partie de ces mécaniques qui ont marqué les joueurs, souvent pour de mauvaises raisons. Artur Ganszyniec, ex-scénariste principal chez CD Projekt Red, a récemment levé le voile sur les coulisses de cette décision créative qui continue d’alimenter les débats dans la communauté.
Ce qui ressemble à un choix assumé était en réalité une solution de secours imposée par les contraintes budgétaires et techniques de l’époque. Le studio polonais comprenait que les romances et l’érotisme occupaient une place centrale dans l’univers d’Andrzej Sapkowski, mais faute de moyens, il était impossible de produire des cinématiques 3D complexes et crédibles. Résultat : des illustrations 2D transformées en trophées à collectionner.
Des cartes nées d’un montant serré, pas d’une vision artistique
Ganszyniec ne renie pas l’idée en bloc, mais il reconnaît qu’avec le recul, ça ne tient pas vraiment la route. Et honnêtement, difficile de lui donner tort. Certains dialogues conçus pour « débloquer » une carte sonnaient faux dès le départ, comme si la séduction de Geralt relevait d’une quête de collecte et non d’une vraie relation entre personnages.
Pour comprendre l’ampleur du problème, voilà ce que le système impliquait concrètement :
- Une image 2D unique par personnage féminin concerné
- Des dialogues parfois artificiels pour déclencher la scène
- Aucune continuité narrative réelle entre ces moments intimes et le reste de l’histoire
- Une logique de « trophée » qui réduisait les relations amoureuses à du farming
C’était fonctionnel pour l’époque, et les joueurs de 2007 ont globalement accepté cette convention technique. Mais comparer ce système à ce que CD Projekt Red a réalisé avec The Witcher 3 en 2015 donne clairement la mesure du chemin parcouru : la relation entre Geralt et Yennefer ou Triss, avec ses conséquences narratives réelles, n’a plus rien à voir avec une basique carte à collectionner.
| Aspect | The Witcher (2007) | The Witcher Remake (prévu) |
|---|---|---|
| Représentation des romances | Cartes 2D à collectionner | Scènes narratives élaborées |
| Technologie disponible | Limitée, budget restreint | Moteur moderne, pleine liberté créative |
| Cohérence narrative | Relations isolées du récit principal | Intégrées à l’histoire de Geralt |
Ce que le remake peut (enfin) se permettre de faire
Avec The Witcher Remake, les cartes devraient appartenir au passé. Les technologies actuelles permettent de traiter les relations de Geralt avec Triss, Shani et les autres protagonistes d’une façon bien plus nuancée. Plus besoin de compresser une relation complexe en une image fixe : le studio peut maintenant écrire de vraies scènes, avec du poids émotionnel et des conséquences narratives.
Ce n’est pas juste une question de graphismes. C’est une question de maturité dans l’écriture. J’ai découvert The Witcher 2 à 12 ans grâce à mon vaste frère, et cette façon de raconter des histoires adultes sans les baisser à des mécaniques de collection, c’est exactement ce qui m’a accrochée à la série. Un RPG qui traite ses personnages comme des êtres humains complets, pas comme des objectifs à déverrouiller, c’est du bon game design.
La communauté attend de voir si CDPR tiendra cette promesse implicite de maturité. Parce que refaire le premier Witcher avec les outils narratifs du studio en 2026, c’est une occasion unique de réécrire l’histoire sans effacer ce qui la rendait marquante : la complexité morale, les choix douloureux, et des relations qui méritent mieux qu’une carte à collectionner.
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